作为一个戏剧学院毕业生，在出国之前，荆小强非常非常熟悉的还是影视剧。

他也非常非常清晰的知晓电脑cg介入到电影里面，是93年，那时候他正在大三暑假，正是和白莲婷异地恋磕磕绊绊的时光，为了在平京能找份工作收入，连家都没回。

周末到津门不是在招待所，就是白莲婷家没完没了的释放荷尔蒙，只有她爸妈回来或者上街吃饭，才会去电影院腻歪。

就是在那个时候，一起看了那部《侏罗纪公园》。

人类历史上第一次看见栩栩如生的恐龙出现在电影院。

无论是那个著名的蛇颈龙开场画面，还是后面恐怖的霸王龙凶悍，都一度让人以为真的有这么一座恐龙岛。

那个时代的观众，真的无法想象能用什么技术可以仿真做出这种画面来。

连平面s技术，都仅仅以非常有限的范围传递在高校。

嗯，差不多就是93、94年，荆小强第一次拿到盗版光盘上，有3ds、s等软件。

但那时候他脑海里只有荷尔蒙。

更不会觉得大银幕上的恐龙，将会彻底摧毁自己的技术专业。

白莲婷呆呆的看着银幕上的恐龙，他眼里只有小葡萄。

不重来一遍，他怎么会知道这个节点如此重要。

给侏罗纪公园做后期cg的那个人叫卢卡斯，星球大战也是他的杰作，其实从星球大战，电脑就开始介入后期制作，但分量很少，八十年代的电脑硬件技术达不到。

侏罗纪公园爆发。

然后被泰坦尼克超越。

而卢卡斯在做星球大战的时候搞了个技术工作室，86年卖给了苹果老板乔布什，改名皮尔斯工作室。

皮尔斯的爆发比这两部电影晚点，因为这帮技术宅男走的是全电脑动画路线。

和侏罗纪、泰坦尼克只是把电脑动作作为出奇制胜的辅助工具不太一样。

但这里面的技术原理是一样的。

荆小强懂，九十年代末他痛定思痛的出国到花旗就是学这个，但是很快就发现花旗人已经在这方面如珠穆朗玛峰那么高。

他从电脑小白进入差着十万八千里，根本学不到核心技术，只是在边缘打工，最后还是顺着化妆、绘景这些戏剧关系在百老汇找到饭碗。

坐在世纪剧院宽敞明亮的会议室，随手在白板上用水性笔绘制出电脑cg动画的技术流程：“首先是胶转磁，从电影胶片转成录影磁带，然后从磁信号利用电脑采集卡完成磁转数码，接着就是一帧帧的修改，把我们做的局部动画音像放进画面里，最后再数码转磁信号，转胶片，这是好莱坞已经在推动的黑魔法技术，焦盆收购的好莱坞电影公司恐怕没有参与这个环节吧？”

电脑宅男们满脸说的是捏，一秒电影胶片，有24帧画面。

荆小强这是提供出最笨最笨但切实可行的办法。

用三维软件做出虚拟的影像，动画出每一帧。

再用s软件的平面修改进去，每一帧都修改！

这个工程量极其浩大，但恰恰是因为技术落后，对硬件需求稍低，就可以用人海战术来替代。

而太平轮里面已经尽可能的规避使用电脑技术，只在最震撼最醒目的几个镜头中运用，准确说大概有十二分钟的画面涉及到电脑后期，一万七千帧画面。